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别画短篇了，最好能画成《知青》那样的大长篇，你也不用担心没有位置，只要她能画，什么都好说，你明白吗？”

“明白明白。”

王静芳脸上笑呵呵，心里却无力吐槽，觉得她们主编太会想美事了。苏婷一年画一个短篇都难，他倒好，张口就是大长篇，最好全年无休。

让他做梦去吧，她做好自己工作就行。

……

因为苏婷之前透露过今年想休息，所以王静芳本来以为就算待遇提高了，想说服她画新故事也会费不少口舌。

但王静芳没想到，苏婷还真改变了主意。

只是新故事题材有点沉重，跟拐卖儿童有关，王静芳听后问：“你怎么突然想画这种题材？”

怕苏婷误会，王静芳特意解释：“我不是说这个故事不要，只是三火系列前两本都比较童趣，而这个题材太沉重，我怕读者接受不了。”

苏婷没隐瞒，三言两语把过年返程时火车上遇到的事说了：“我没有特别崇高的想法，就是想尽一尽自己的力量，至于风格，王姐你放心，新故事跟之前不会有太大差异。”

这一点在给王静芳打这通电话前，苏婷就考虑过了。

其实确定画这个故事后，苏婷想过重新开个故事，不画三火系列，因为这个题材太沉重，她也怕读者不吃。

只是沉重的故事往往小众，在八九十年代，国内涌现了很多作家，擅长刻画农民的悲苦，其中不乏佳作，获奖无数。

但这些故事往往提起来大家都知道，但读者却没有那么多，甚至还有不少读者是学生时代，被老师推荐去买的书籍。

换句话来说，这些故事读起来是有门槛的，读者就算不用多有学问，至少得能静下心来看一本书。

别觉得看完一本书很容易，一个没有阅读习惯的人，是很难顺畅地看完一本书的，更不用说这本书剧情沉重。

七八十年代连环画能这么火，就是因为连图带画，看起来轻松，没什么门槛，所以看连环画的不止有成年人，还有很多半大孩子。

如果苏婷把故事画的很沉重，成年人不好说，半大孩子大概率不会感兴趣，到时候热度可能起不来。

而苏婷决定画这个故事，主要是因为她想借由连环画的热度，让大家重视起防拐教育。

这么想可能有点托大，但却是苏婷能想到的最好，最快速的办法。

但话说回来

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